Fonte de encurtidos (Sargadelos)

 

Sargadelos: Vistas da Habana. O Tívoli

Sargadelos: Paisaxes imaxinarias

Sargadelos: Fonte oitavada chá

Decoración estampada consistente nun tema central con xardín imaxinario e á beira orla floral sobre encaixe e remate de cresterías. 3ª época. Louza fina de pedernal. 

En primeiro plano aparece  unha grande árbore que equilibra a composición; no xardín no que hai unhas escalinatas e un plinto con decoración de grilandas e volutas, desenvólvese unha escena dunha merenda en torno a un mantel, protagonizada por catro personaxes acompañados por un can. Todos os elementos da paisaxe se distribúen en torno a un río en zig-zag que parece menos cargado en tintas cara atrás para dar a sensación de afastamento. Como pano de fondo aparecen uns cerros picudos.

 

Sargadelos: Fonte Vistas da Habana (3ª época)

Fonte ovalada fonda con decoración estampada con gran viñeta central cunha vista de "Castillo del Morro de la Habana" (Cuba) rodeada de reberete de roleos e cardos.

Paisaxe imaxinaria con edificios clásicos

 Nesta paisaxe a mestura de estilos arquitectónicos tan característica das louzas estampadas románticas queda perfectamente reflectida porque aparecen tanto edificacións clásicas como templos e un templete, sobre as rochas, ata un palacio medieval ó fondo á dereita. En primeiro plano está a grande árbore romántica, ademais dunha gran variedade de vexetación entre rubideiras, arbustos e coníferas.

Presenta grandes paralelismos coa serie "Genoa" de William Adams & Dond, de Stafforshire.

María Quiroga Figueroa: A louza de Sargadelos (Colección do Museo Provincial de Lugo), p.104

Sargadelos: Paisaxe imaxinaria con carro

 A estrutura da composicion é un pouco diferente das anteriores, xa que agora o río non aparece no centro da composición, senón que se desprazou cara á dereita, podendo tratarse dun lago polo que navegan pequenas embarcacións a vela; existen sen embargo elementos comúns que se repiten continuamente, como a grande árbore da esquerda. 

Trátase dunha paisaxe rochosa que parece centroeuropea; en primeiro plano aparece un carro con dous homes tirado por unha parella de bois e ao lado unha parella constituída por un home e unha muller; en segundo plano encontrámonos cun palacio medieval cos seus tellados aguzados e as súas torres, e como pano de fondo unhas montañas rochosas.

María Quiroga Figueroa: A louza de Sargadelos (Colección do Museo Provincial de Lugo), p.104

Góndola verde (Sargadelos. Terceira época)

Sargadelos: Vistas imaxinarias

Sargadelos: Terceira época

 Na terceira etapa a oferta de produtos é sensiblemente maior ca nas etapas anteriores, xa que, ademais de pezas pintadas e en branco, comezaron a fabricar as estampadas.

A diversidade de pezas vén determinada polo consumo de novos produtos e novos costumes, que colmaban as expectativas da nova clase media que intentaba impresionar os seus invitados servindo grandes manxares nas súas vaixelas específicas, como marcaba a etiqueta, e sen que lles supuxese un elevado custo. 

As pezas vendíanse soltas, polo que o usuario podía adquirilas segundo as súas necesidades, desde a vaixela máis sinxela ata a máis completa, que podía estar constituída por varias sopeiras de diferentes tamaños, partindo da de uso individual ata a de doce comensais; pratos sopeiros; unha maior cantidade de pratos chans; fontes de diferentes formas, segundo para que estivesen destinadas; salseiras, co seu prato e o seu cullerón para servir; fontes con pociño onde se recollína os mollos dos asados; fontes chás, fonda, outras cubertas para servir legumes e que se mantivesen quentes; fontiñas para encurtidos; oveiros para os ovos pasados por auga; saleiros; pementeiros; ensaladeiras de diferentes formas; xerras e gardapanos de mesa. Para as sobremesas tamén había un gran despregamento de pezas, desde os pratos, máis pequenos cós chans, ata unha grande variedade de froiteiros, compoteiras e cuncas para doces.

Despois de xantar ou cear estendérase a moda de tomar café, para o que existían completos xogos de taciñas cos seus pratiños, xerras para o leite, cafeteiras e azucreiras, cun tamaño que agora nos parece desproporcionado, pero hai que ter en conta que non se descobre o azucre moído ata 1860. Ademais, sempre se engadían cuncas grandes a maiores.

Influenciados pola moda inglesa de tomar o té, que á súa vez estaba importada das colonias, en Sargadelos fabricáronse tamén xogos con cuncas e pratos, teteiras, leiteiras e azucreiros, aos que se podían engadir fontiñas para a manteiga, copas para doces e fontes para pasteis e tortas.

O enxoval dunha casa completábase coas pezas de tocador, constituídas por xaboeira, cepilleira e algún bote para creas, ás que habería que engadir as de uso hixiénico, como son as almofías, xerras de lavabo e ouriñais de diferentes formas.

María Figueroa Quiroga: A louza de Sargadelos. Colección do Museo provincial de Lugo (p.65)

 

Sargadelos: Vistas imaxinarias (segundo Filgueira)

Tulipas

 

Cala

Góndola azul. Terceira época

Sargadelos: Dúas aves (China opaca feldespática)

O outro modelo de inspiración chinesca é o denominado "Dos aves". Trátase dun conxunto de rosas e cardos con dúas aves exóticas, que poderían ser aves do paraíso ou faisáns; de calquera maneira pódense establecer paralelismos entre elas e os tema "Asiatic pheasants" da firma Podmore, Walker & Company, realizado ademais noutras factorías inglesas como Weedgwood, Doulton, Lambeth ou Harvey Adams & Company. Tamén se poden buscar paralelismos cun tema mitolóxico de Ho-ho da porcelana azul e branca xaponesa; neste caso a decoración distribúese simetricamente por toda a superficie das pezas, alternando grupos de flores soas con grupos de flores e aves.

Como decoración complementaria, nalgunhas empregouse un fino reberete de campaíñas, e noutras repasouse o relevo a pincel.

Esta serie estampouse en azul cobalto e en azul violáceo, nítida ou esvaída; sempre sobre louza de tipo china opaca, utilizada, sobre todo, en pezas de toucador, xogos de café e té.

Por último, encontramos concomitancias entre este modelo e o deseño chamado "rosas de pitiminí" da fábrica La Amistad, de Cartagena.

As pezas que presentan estes tipos de decoración levaban a marca estampada en filacteria ovalada coa inscrición "china opaca-Sargadelos", que vai estampada na mesma cor do deseño da peza e tamén "semi china" en semicírculo, en cor negra.

María Quiroga Figueroa: A louza de Sargadelos (Colección do Museo Provincial de Lugo), p.96

Góndola rosa (Sargadelos. Terceira época)

Plato de la Real Fábrica de Sargadelos, con forma circular, borde tetradecagonal y decoración estampada sobre loza blanca de pedernal. En el ala, orla de viñetas del modelo "Góndola", que alternan rosas y paisajes con el motivo del jarrón Medici, que se reproduce a mayor escala en el asiento. Más concretamente, se trata de un jardín con balaustrada y unas escaleras que llevan a un río sobre el que navega una embarcación a vela, protagonizado por una crátera de estilo clásico. Al fondo una colina con edificios de estilo clásico.
Por sus características, este plato pertenece a la tercera época (1845-1862), la mejor de la fábrica y la más productiva. En ella la locería estuvo arrendada a la sociedad santiaguesa de Luis de la Riba y Compañía, que importó operarios ingleses, modernizó las instalaciones y en 1847 nombró director a Edwin Forester, procedente de Staffordshire. Bajo su égida se fabricaron grandes cantidades de vajillas y piezas de uso de todo tipo, de loza blanca de calidad. En particular, se introduce la loza fina de pedernal, de color blanco-cremoso, una variedad muy resistente, ligera y con barniz poco espeso.
Desde el punto de vista de la decoración, este plato pertenece a la serie "Vistas fantásticas", representando el jardín modelo "Góndola", que se reproduce a pequeña escala en las viñetas alternas. La serie de "Vistas fantásticas" constituye la producción más numerosa de la fábrica lucense y tiene su origen en la loza de la región inglesa de Staffordshire. Se caracteriza por la representación de una serie de imágenes híbridas que encarnan el gusto romántico, mezclándose diferentes estilos historicistas -medieval, clasicismo, baroco, etc.-, teniendo también cabida el exotismo oriental y la pasión por la naturaleza. Específicamente, la pieza pertenece a la subserie Jardín fantástico modelo "Góndola", cuyo origen se encuentra en la fábrica Copeland & Garret de Burslem, entre 1830 y 1840. Sargadelos copia este tema literalmente y lo convierte en uno de los más populares, aplicándolo a todo tipo de piezas (juegos de café y té, piezas de escritorio, de tocador, etc.), y en colores rosa, verde, azul, negro, marrón y violeta. El motivo principal siempre va a ir acompañado de una orla con alternancia de paisajes y rosas, como en este caso.
Para identificar sus productos, la Real Fábrica de Sargadelos recurrió a distintas marcas. En la tercera etapa observamos el uso preferente de la que consiste en una corona real rodeada de la inscripción "REAL FÁBRICA / SARGADELOS", como la impresa en este caso, utilizada también en la cuarta etapa. Podía ir sola o acompañada de otras como por ejemplo números que hacen referencia a la producción o a algún control de operarios.