Fonte de encurtidos (Sargadelos)

 

Feira de Antigüidades

Sargadelos: Vistas da Habana. O Tívoli

Sargadelos: Paisaxes imaxinarias

Sargadelos: Vistas imaxinarias (azul)

Sargadelos: Fonte oitavada chá

Decoración estampada consistente nun tema central con xardín imaxinario e á beira orla floral sobre encaixe e remate de cresterías. 3ª época. Louza fina de pedernal. 

En primeiro plano aparece  unha grande árbore que equilibra a composición; no xardín no que hai unhas escalinatas e un plinto con decoración de grilandas e volutas, desenvólvese unha escena dunha merenda en torno a un mantel, protagonizada por catro personaxes acompañados por un can. Todos os elementos da paisaxe se distribúen en torno a un río en zig-zag que parece menos cargado en tintas cara atrás para dar a sensación de afastamento. Como pano de fondo aparecen uns cerros picudos.

 

Sargadelos: Fonte Vistas da Habana (3ª época)

Fonte ovalada fonda con decoración estampada con gran viñeta central cunha vista de "Castillo del Morro de la Habana" (Cuba) rodeada de reberete de roleos e cardos.

Paisaxe imaxinaria con edificios clásicos

 Nesta paisaxe a mestura de estilos arquitectónicos tan característica das louzas estampadas románticas queda perfectamente reflectida porque aparecen tanto edificacións clásicas como templos e un templete, sobre as rochas, ata un palacio medieval ó fondo á dereita. En primeiro plano está a grande árbore romántica, ademais dunha gran variedade de vexetación entre rubideiras, arbustos e coníferas.

Presenta grandes paralelismos coa serie "Genoa" de William Adams & Dond, de Stafforshire.

María Quiroga Figueroa: A louza de Sargadelos (Colección do Museo Provincial de Lugo), p.104

Sargadelos: Paisaxe imaxinaria con carro

 A estrutura da composicion é un pouco diferente das anteriores, xa que agora o río non aparece no centro da composición, senón que se desprazou cara á dereita, podendo tratarse dun lago polo que navegan pequenas embarcacións a vela; existen sen embargo elementos comúns que se repiten continuamente, como a grande árbore da esquerda. 

Trátase dunha paisaxe rochosa que parece centroeuropea; en primeiro plano aparece un carro con dous homes tirado por unha parella de bois e ao lado unha parella constituída por un home e unha muller; en segundo plano encontrámonos cun palacio medieval cos seus tellados aguzados e as súas torres, e como pano de fondo unhas montañas rochosas.

María Quiroga Figueroa: A louza de Sargadelos (Colección do Museo Provincial de Lugo), p.104

Góndola verde (Sargadelos. Terceira época)

Sargadelos no Museo da Coruña

Sargadelos: Vistas imaxinarias

Pazo de Tor

Sargadelos: Terceira época

 Na terceira etapa a oferta de produtos é sensiblemente maior ca nas etapas anteriores, xa que, ademais de pezas pintadas e en branco, comezaron a fabricar as estampadas.

A diversidade de pezas vén determinada polo consumo de novos produtos e novos costumes, que colmaban as expectativas da nova clase media que intentaba impresionar os seus invitados servindo grandes manxares nas súas vaixelas específicas, como marcaba a etiqueta, e sen que lles supuxese un elevado custo. 

As pezas vendíanse soltas, polo que o usuario podía adquirilas segundo as súas necesidades, desde a vaixela máis sinxela ata a máis completa, que podía estar constituída por varias sopeiras de diferentes tamaños, partindo da de uso individual ata a de doce comensais; pratos sopeiros; unha maior cantidade de pratos chans; fontes de diferentes formas, segundo para que estivesen destinadas; salseiras, co seu prato e o seu cullerón para servir; fontes con pociño onde se recollína os mollos dos asados; fontes chás, fonda, outras cubertas para servir legumes e que se mantivesen quentes; fontiñas para encurtidos; oveiros para os ovos pasados por auga; saleiros; pementeiros; ensaladeiras de diferentes formas; xerras e gardapanos de mesa. Para as sobremesas tamén había un gran despregamento de pezas, desde os pratos, máis pequenos cós chans, ata unha grande variedade de froiteiros, compoteiras e cuncas para doces.

Despois de xantar ou cear estendérase a moda de tomar café, para o que existían completos xogos de taciñas cos seus pratiños, xerras para o leite, cafeteiras e azucreiras, cun tamaño que agora nos parece desproporcionado, pero hai que ter en conta que non se descobre o azucre moído ata 1860. Ademais, sempre se engadían cuncas grandes a maiores.

Influenciados pola moda inglesa de tomar o té, que á súa vez estaba importada das colonias, en Sargadelos fabricáronse tamén xogos con cuncas e pratos, teteiras, leiteiras e azucreiros, aos que se podían engadir fontiñas para a manteiga, copas para doces e fontes para pasteis e tortas.

O enxoval dunha casa completábase coas pezas de tocador, constituídas por xaboeira, cepilleira e algún bote para creas, ás que habería que engadir as de uso hixiénico, como son as almofías, xerras de lavabo e ouriñais de diferentes formas.

María Figueroa Quiroga: A louza de Sargadelos. Colección do Museo provincial de Lugo (p.65)

 

Sargadelos: Vistas imaxinarias (segundo Filgueira)

Góndola azul. Terceira época

Sargadelos: Dúas aves (China opaca feldespática)

O outro modelo de inspiración chinesca é o denominado "Dos aves". Trátase dun conxunto de rosas e cardos con dúas aves exóticas, que poderían ser aves do paraíso ou faisáns; de calquera maneira pódense establecer paralelismos entre elas e os tema "Asiatic pheasants" da firma Podmore, Walker & Company, realizado ademais noutras factorías inglesas como Weedgwood, Doulton, Lambeth ou Harvey Adams & Company. Tamén se poden buscar paralelismos cun tema mitolóxico de Ho-ho da porcelana azul e branca xaponesa; neste caso a decoración distribúese simetricamente por toda a superficie das pezas, alternando grupos de flores soas con grupos de flores e aves.

Como decoración complementaria, nalgunhas empregouse un fino reberete de campaíñas, e noutras repasouse o relevo a pincel.

Esta serie estampouse en azul cobalto e en azul violáceo, nítida ou esvaída; sempre sobre louza de tipo china opaca, utilizada, sobre todo, en pezas de toucador, xogos de café e té.

Por último, encontramos concomitancias entre este modelo e o deseño chamado "rosas de pitiminí" da fábrica La Amistad, de Cartagena.

As pezas que presentan estes tipos de decoración levaban a marca estampada en filacteria ovalada coa inscrición "china opaca-Sargadelos", que vai estampada na mesma cor do deseño da peza e tamén "semi china" en semicírculo, en cor negra.

María Quiroga Figueroa: A louza de Sargadelos (Colección do Museo Provincial de Lugo), p.96

Sargadelos

Al cerrarse las fábricas, los moldes y grabados se malvendieron y dispersaron; la única Empresa que parece haber adquirido algunos fué la de Pickman; menos de lo que se supone porque se toman como suplantaciones de Sargadelos imitaciones directas de loza inglesa. Como los moldes, se dispersó el archivo, que ya había sufrido mermas considerables. De la ruina de los edificios tan sólo se salvaron residencia y jardines. Pero desde el momento mismo en que cesó allí la actividad industrial, Sargadelos se convirtió en un motivo de <<saudade>>. Muy pronto comenzaron a buscarse y a exhibirse sus lozas, con una ufanía en que entraban no poco el abolengo y el arraigo que la posesión demostraba. A la capilla, al hórreo y al ciprés proverbiales del pazo se añadía ahora la vajilla de Sargadelos (lo malo es que la vajilla era casi siempre Gón figurillas). dola, imitación Copeland, y que mientras se colocaban sus piezas en los aparadores de roble del antecomedor, los platos de loza pintada pasaban al gallinero y los niños jugaban con las figurillas).

José Filgueira Valverde: Sargadelos (p.50)

Góndola rosa (Sargadelos. Terceira época)

Plato de la Real Fábrica de Sargadelos, con forma circular, borde tetradecagonal y decoración estampada sobre loza blanca de pedernal. En el ala, orla de viñetas del modelo "Góndola", que alternan rosas y paisajes con el motivo del jarrón Medici, que se reproduce a mayor escala en el asiento. Más concretamente, se trata de un jardín con balaustrada y unas escaleras que llevan a un río sobre el que navega una embarcación a vela, protagonizado por una crátera de estilo clásico. Al fondo una colina con edificios de estilo clásico.
Por sus características, este plato pertenece a la tercera época (1845-1862), la mejor de la fábrica y la más productiva. En ella la locería estuvo arrendada a la sociedad santiaguesa de Luis de la Riba y Compañía, que importó operarios ingleses, modernizó las instalaciones y en 1847 nombró director a Edwin Forester, procedente de Staffordshire. Bajo su égida se fabricaron grandes cantidades de vajillas y piezas de uso de todo tipo, de loza blanca de calidad. En particular, se introduce la loza fina de pedernal, de color blanco-cremoso, una variedad muy resistente, ligera y con barniz poco espeso.
Desde el punto de vista de la decoración, este plato pertenece a la serie "Vistas fantásticas", representando el jardín modelo "Góndola", que se reproduce a pequeña escala en las viñetas alternas. La serie de "Vistas fantásticas" constituye la producción más numerosa de la fábrica lucense y tiene su origen en la loza de la región inglesa de Staffordshire. Se caracteriza por la representación de una serie de imágenes híbridas que encarnan el gusto romántico, mezclándose diferentes estilos historicistas -medieval, clasicismo, baroco, etc.-, teniendo también cabida el exotismo oriental y la pasión por la naturaleza. Específicamente, la pieza pertenece a la subserie Jardín fantástico modelo "Góndola", cuyo origen se encuentra en la fábrica Copeland & Garret de Burslem, entre 1830 y 1840. Sargadelos copia este tema literalmente y lo convierte en uno de los más populares, aplicándolo a todo tipo de piezas (juegos de café y té, piezas de escritorio, de tocador, etc.), y en colores rosa, verde, azul, negro, marrón y violeta. El motivo principal siempre va a ir acompañado de una orla con alternancia de paisajes y rosas, como en este caso.
Para identificar sus productos, la Real Fábrica de Sargadelos recurrió a distintas marcas. En la tercera etapa observamos el uso preferente de la que consiste en una corona real rodeada de la inscripción "REAL FÁBRICA / SARGADELOS", como la impresa en este caso, utilizada también en la cuarta etapa. Podía ir sola o acompañada de otras como por ejemplo números que hacen referencia a la producción o a algún control de operarios.

Sargadelos no Museo do Romantismo

 Plato de la Real Fábrica de Sargadelos, con forma circular y borde tetradecagonal. El ala está decorada con orla isabelina estampada en azul, y el centro, en negro sobre blanco, con una escena de paisaje en la que se distingue un gran monumento con alas laterales con columnatas, junto a unos árboles bajo celaje de nubes. En primer plano, calesa tirada por un jinete.

Por las características de la pieza, pertenece a la tercera época de Sargadelos, (1845-1862), la mejor de la fábrica y la más productiva. En ella la locería estuvo arrendada a la sociedad santiaguesa de Luis de la Riba y Compañía, que importó operarios ingleses, modernizó las instalaciones y en 1847 nombró director a Edwin Forester, procedente de Staffordshire. Bajo su égida se fabricaron grandes cantidades de vajillas y piezas de uso de todo tipo, de loza blanca de calidad.
En 1855 se introduce la loza fina feldespática, caracterizada por llevar en su composición una mayor cantidad de fundentes, lo que daba lugar a una pasta muy blanca, fina y resistente, con un vidriado transparente, espeso y muy brillante. Se fabrica por primera vez en la región de Staffordshire en 1820, desde donde se extiende rápidamente a otros centros, entre ellos Sargadelos, donde recibe el nombre de "Semi china" o "China opaca". Así lo atestigua la marca "SEMI CHINA" estampada en negro, en semicírculo, junto al solero de este plato.
Desde el punto de vista de la decoración, esta pieza, de la que el Museo de Bellas Artes de Asturias conserva otro ejemplar, pertenece a la Serie "Vistas Reales", que tiene su origen en Staffordshire en el siglo XVIII, donde se adaptan por primera vez a la cerámica los grabados de los viajeros románticos ingleses y franceses que ilustraban publicaciones de la época como álbumes y libros de viaje. Sargadelos, al igual que otras fábricas, también produjo loza decorada con paisajes y vistas reales. Dentro de éstas destaca la subserie "Vistas de Cuba", a la que pertenece esta pieza, con imágenes extraídas en su mayor parte de grabados originales del francés Fredéric Mialhe y su compilación "Isla de Cuba pintoresca", realizado entre 1839 y 1842. Según Marcos Buelga, y por su comparación con piezas iguales, la fuente iconográfica de la vista "Casa de Parada en el Sitio de los Almacenes del Camino de Hierro" es de origen desconocido, aunque la señala como atribuible a la serie "Paseo pintoresco por la Isla de Cuba", de Fernando de la Costa y Laureano Cuevas, realizada en 1841.
El ala del plato aparece decorada con la "orla isabelina", copia de la que decoraba las piezas de algunas series de la manufactura inglesa Copeland & Garret. En Sargadelos recibe dicha denominación por la época en la que se empleó y porque era la orla que decoraba las piezas de la vajilla que la fábrica regaló a Isabel II. Se estampó en piezas de las series del Quijote, vistas reales y vistas imaginarias, y se hizo en azul, rosa, negro, verde, violeta o marrón. En este caso, está estampada en azul y se aprecia perfectamente la unión de la orla por causa de la transferencia del motivo.
La Real Fábrica de Sargadelos marcó sus productos como seña de identidad. Se utilizaron varias marcas, y concretamente en la tercera etapa, observamos el uso preferente de la consistente en una corona real rodeada de la inscripción "REAL FÁBRICA/SARGADELOS", que es la que presenta este plato y que también se utilizó en la cuarta etapa. Podía ir sola o acompañada de otras como por ejemplo números, que harán referencia a la producción o a algún control de operarios.

Web do Museo Nacional del Romanticismo