Giovanna Garzoni: Tres milgrandas, dúas cunchas e unha vacaloura

Natureza morta con señora

Natureza morta con queixo, froitas, pan e noces, de Floris van Dyck

Natureza morta

O Museo do Prado expón o Bodegón con cidras, laranxas e rosa de Zurbarán procedente del Norton Simon Museum

Louise Moillon: Cesta de ameixas (1629)

Willem Claesz: Natureza morta (con vaso roto)

Natureza morta con cidras, laranxas e rosa de Zurbarán (1633)

 procedente del Norton Simon Museum

“Un bodegón barroco es una celebración de lo real y un recordatorio como susurrado de la vanidad de las cosas terrenales. La mesa de madera es también un altar para la eucaristía de lo cotidiano, la contemplación agradecida de una belleza que está en la realidad y que atestigua el oficio visionario y artesanal del pintor”

A. Muñoz Molina

Jean-Etienne Liotard: Natureza morta (1781-83)

Floris van Schooten: Natureza morta con queixo, manteiga, vaso e doces

Gianluca Corona: Natureza morta con cogomelos, viño, noces e queixos

 

Rachel Ruysch: Peonía

 En Holanda, durante a chamada Idade de Ouro (século XVII), abandonouse a gran pintura histórica, mitolóxica ou relixiosa e popularizáronse os retratos, as naturezas mortas, as paisaxes e as escenas da vida cotiá. Xéneros "menores" como o bodegón adquiriron unha relevancia que os ascendeu a unha nova categoría. Nun mercado aberto e competitivo, os artistas comezan a especializarse: Rachel Ruysch, por exemplo, convértese nunha das máis grandes pintoras de flores da súa época. A súa traxectoria desenvólvese entre finais daquela época dourada (o Barroco) e as primeiras décadas do século XVIII (o Rococó), gozando dunha longa traxectoria e da admiración de todos.

Henri Fantin-Latour: Natureza morta con flores e froitas

Pepe Baena Nieto: Naturezas mortas

Luigi Lucioni: Natureza morta con péxegos (1924)

Rafael Romero Barros: Natureza morta con laranxas (1863)

Johannes Eerdmans: Cereixas

Merenda (ca. 1800)

El Museo de Historia ha adquirido una escena cargada de elementos típicos del Madrid de finales del siglo XVIII: vino dulce Aceite de Venus, un vaso de barrilete de la Granja y varios bizcochos de soletilla envueltos en papel blanco. La loza sobre la que estos dulces descansan y las copas de cristal junto al aguardiente amarillo del fondo completan una composición que invita al espectador a degustar una típica merienda madrileña. Precisamente ese es el título de la obra –Merienda–, una pintura que nos habla de la corte de Carlos III (1716-1788), monarca que durante su reinado promovió la construcción de las Reales Fábricas, iniciadas por su predecesor Felipe V.

Esta escena atrajo la atención de los conservadores del Museo de Historia de Madrid desde que la galería Ana Chiclana la expuso en su stand de la pasada edición de Feriarte, aunque no ha sido hasta ahora cuando se ha podido hacer efectiva la venta. Una partida presupuestaria dedicada especialmente para adquisiciones en galerías, ha permitido al centro público costear las cinco cifras que ha tenido que pagar por la pieza.

La relevancia de este bodegón costumbrista para los fondos del museo madrileño resulta innegable, ya que los elementos de la escena están cargados de significado histórico. Por un lado, el barrilete realizado en vidrio blanco de leche remite a la Real Fábrica de la Granja, mientras que en la etiqueta de la botella de aguardiente situada en el extremo derecho se puede leer lo siguiente: “Mateo Richard exdirector de la extinguida Real Fábrica de Licores de Madrid”. Este dato ha resultado fundamental para el concretar la datación de la pintura, fechada en torno al 1800.

Cabe destacar su buen estado de conservación. Pero al margen de su calidad artística, este bodegón es, como decíamos, un testimonio histórico de las costumbres típicas del Madrid de finales del siglo XIX.

Pequena elegia chamada domingo, de Eugénio de Andrade

O domingo era uma coisa pequena.
Uma coisa tão pequena
que cabia inteirinha nos teus olhos.
Nas tuas mãos
estavam os montes e os rios
e as nuvens.
Mas as rosas,
as rosas estavam na tua boca.
 
Hoje os montes e os rios
e as nuvens
não vêm nas tuas mãos.
(Se ao menos elas viessem
sem montes e sem nuvens
e sem rios...)
O domingo está apenas nos meus olhos
e é grande.
Os montes estão distantes e ocultam
os rios e as nuvens
e as rosas.
 
 

Albert Anker: Natureza morta con café (1877)

Ingrid Smuling: Louza (2018)