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Halloween

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Cruising

Eduardo Pondal: Meniña, rapaza nova

Meniña, rapaza nova,
Ou rosa de Corcoesto;
Que te brandeas con gracia,
Aos doces sopros do vento:
S'é certo que por ti vivo
S’ é certo que por ti peno;
Se tan doce e dadivosa,
Como din que es, é certo;
Cúrame, ou rapariga,
Estas saudades que teño:
Estas saudades da alma,
De non sei que, que padezo;
Ti tes dos meus males a doce          [menciña,
Ou rosa de Corcoesto.

A Vitoria de Samotracia, evacuada do Louvre a fins de 1938

Poema de Ana María Moix

In memoriam

 James Michael Tyler (1962-2021)

Sargadelos no Museo do Romantismo

 Plato de la Real Fábrica de Sargadelos, con forma circular y borde tetradecagonal. El ala está decorada con orla isabelina estampada en azul, y el centro, en negro sobre blanco, con una escena de paisaje en la que se distingue un gran monumento con alas laterales con columnatas, junto a unos árboles bajo celaje de nubes. En primer plano, calesa tirada por un jinete.

Por las características de la pieza, pertenece a la tercera época de Sargadelos, (1845-1862), la mejor de la fábrica y la más productiva. En ella la locería estuvo arrendada a la sociedad santiaguesa de Luis de la Riba y Compañía, que importó operarios ingleses, modernizó las instalaciones y en 1847 nombró director a Edwin Forester, procedente de Staffordshire. Bajo su égida se fabricaron grandes cantidades de vajillas y piezas de uso de todo tipo, de loza blanca de calidad.
En 1855 se introduce la loza fina feldespática, caracterizada por llevar en su composición una mayor cantidad de fundentes, lo que daba lugar a una pasta muy blanca, fina y resistente, con un vidriado transparente, espeso y muy brillante. Se fabrica por primera vez en la región de Staffordshire en 1820, desde donde se extiende rápidamente a otros centros, entre ellos Sargadelos, donde recibe el nombre de "Semi china" o "China opaca". Así lo atestigua la marca "SEMI CHINA" estampada en negro, en semicírculo, junto al solero de este plato.
Desde el punto de vista de la decoración, esta pieza, de la que el Museo de Bellas Artes de Asturias conserva otro ejemplar, pertenece a la Serie "Vistas Reales", que tiene su origen en Staffordshire en el siglo XVIII, donde se adaptan por primera vez a la cerámica los grabados de los viajeros románticos ingleses y franceses que ilustraban publicaciones de la época como álbumes y libros de viaje. Sargadelos, al igual que otras fábricas, también produjo loza decorada con paisajes y vistas reales. Dentro de éstas destaca la subserie "Vistas de Cuba", a la que pertenece esta pieza, con imágenes extraídas en su mayor parte de grabados originales del francés Fredéric Mialhe y su compilación "Isla de Cuba pintoresca", realizado entre 1839 y 1842. Según Marcos Buelga, y por su comparación con piezas iguales, la fuente iconográfica de la vista "Casa de Parada en el Sitio de los Almacenes del Camino de Hierro" es de origen desconocido, aunque la señala como atribuible a la serie "Paseo pintoresco por la Isla de Cuba", de Fernando de la Costa y Laureano Cuevas, realizada en 1841.
El ala del plato aparece decorada con la "orla isabelina", copia de la que decoraba las piezas de algunas series de la manufactura inglesa Copeland & Garret. En Sargadelos recibe dicha denominación por la época en la que se empleó y porque era la orla que decoraba las piezas de la vajilla que la fábrica regaló a Isabel II. Se estampó en piezas de las series del Quijote, vistas reales y vistas imaginarias, y se hizo en azul, rosa, negro, verde, violeta o marrón. En este caso, está estampada en azul y se aprecia perfectamente la unión de la orla por causa de la transferencia del motivo.
La Real Fábrica de Sargadelos marcó sus productos como seña de identidad. Se utilizaron varias marcas, y concretamente en la tercera etapa, observamos el uso preferente de la consistente en una corona real rodeada de la inscripción "REAL FÁBRICA/SARGADELOS", que es la que presenta este plato y que también se utilizó en la cuarta etapa. Podía ir sola o acompañada de otras como por ejemplo números, que harán referencia a la producción o a algún control de operarios.

Web do Museo Nacional del Romanticismo

Poemiña de Manuel Leiras Pulpeiro

 Voume prá beira do río,
Que consola ouvir a iauga;
Porque a iauga vai dicindo:
Todo pasa, todo pasa!

Henry Scott Tuke:  Leafy June   (1909)

ILLIS

Charlie Chaplin en "O circo" (1928)

Annelies Jonkhart: Rama con bagas brancas sobre cunco chinés Kangxi

Cu proletario

San Lucas evanxelista, do Greco

Maggie Smith à la plage

Fláccida

Outono

Forges

Bico

 

Na Catedral

Paco Yao: Living Alone

David 'Chim' Seymour: Soldado republicano durante a guerra civil española

Soneto obsceno de Du Bocage

Praza de San Domingos en 1928

Os alegres bebedores

O nadador

Ron Frenz & Will Blyberg: Jonny Quest Special #1 Pinup (1988)

Bob Wilson, aka Charlie Day

Bob Wilson, aka Charlie Day

Rosa Branco: Poemas para escolha.

Onde não haja eira nem jeira

nem folha de figueira

nem pedra de sal

nem coisa que faça mal

só um raminho de vento

para nos salvar.

Dormíamos por cima das galinhas

à beira das pombas

das pilhas de lenha que chegavam à janela

com os cheiros de maio.

Às vezes um trovão

fazia o santo levantar da cama

tomar o café à pressa

meter-se ao caminho para afastar a tempestade

do medo dos coelhos e da avó.

Lembro-me da trança balouçando

à luz da lamparina

da prece espalhada pelo quarto

e eu encolhida no calor da cama

para não ouvir ladrar os cães da noite

sem saber que um santo os levava para lá do monte

onde nunca houve eira nem jeira

nem folha de figueira

nem o tempo que nos conta os dias

só um ramo de vento que floresce à janela

por entre a cinza da madeira

e o amor da Avó.

Herbert List: O amigo de Ritti na costa perto de Spalato (Croatia, 1937)

Edward Hopper: Gloucester Beach, 1924

In memoriam

 

Antonio Gasset Dubois (1945-2021)

Las perlas son infinitas: “Soy consciente de que a la hora de emisión de mi programa solo puede ser visto por un puñado de politoxicómanos insomnes”, o “comenzamos con una película de las llamadas ‘polémicas’, que quiere decir que a unos les gusta y a otros no, como todas”. Gasset, que llevó su incorrección política a todos los límites posibles, tenía una cualidad suicida y su mala uva no entendía de jerarquías. Ácido y mordaz se empleaba a fondo con muchos, pero sobre todo con el poder, cualquier tipo de poder, y con la tontería. “Hasta el próximo programa. No sabemos ni qué día ni a qué hora nos pondrán, de modo que estén atentos”, decía a sus fieles cuando, relegado a cualquier hora de la madrugada, su cabecera sufría el ninguneo de Televisión Española.

Fotomatón

Jane Fisher: Colin no baño con barcos (1996)

«Las ideas para mis pinturas surgen como emociones. Mi tarea es convertir las emociones en imágenes. Lo hago jugando con la empatía, la simpatía, la curiosidad y el sentido del humor del espectador… En última instancia, las figuras en las pinturas son metáforas de estados psicológicos. Su el lenguaje corporal transmite sentimientos de incomodidad y vulnerabilidad, anticipación y temor, soledad y melancolía…»

Queixumes dos pinos

—De Camelle os baixos son,

Moi garridos ao mirar;

Nun día claro d’ inverno,

Cando o vento en calma está:

O pescador desde longe,

Con doce e secreto afán,

De bruzos sobre da proa,

Os está vendo branquear.

Isabel Bono: "Quiero despertar ahora, pensaste"

Emmanuel Rosario: Rain Storm (Denver, Colorado, 2014)

alguien gritó tu nombre
y al volver la cabeza, comenzó a llover

Reparacións na cúpula do Panteón

Anselmo Vilar, fareiro

Anselmo Antonio Vilar é o nome do fareiro de Lugo destinado en Torre del Mar que en 1937 apagou a luz ás aviacións alemá e italiana, e tamén á armada franquista, salvando así a vida de moitos daqueles 120.000 andaluces que, entre Almayate e Caleta de Vélez, fuxían cara a Almería tras caer Málaga en poder dos fascistas, na coñecida como Desbandá.

Días despois foi fusilado.

Noticia completa, aquí.

Tríptico de una presencia (14.11.1982)

I.- Te presiento en cada esquina de la habitación. No te veo no, no consigo verte, pero te adivino y te presiento, y noto el roce de tus ropas entre los muebles; o quizá no lo noto, porque quizá estás desnuda y te paseas invisiblemente, calla y tenuemente, sobre los montones de periódicos atrasados que amarillean sobre la mesa cubiertos de polvo e indiferencia, sabiéndose olvidados adrede, porque ya no aportan nada nuevo a un mundo, panorama de actualidades, sangres, sensacionalismos, náuseas, oscuridades impenetrables de nos ser a través de ellos, de los diarios.

Pero están atrasados; diríamos casi jubilados (los titulares del primero de ellos anuncian la rendición de los argentinos en las islas Malvinas).

Vuelvo a percibirte como un susurro, un tenue murmullo de árboles y viento mezlcados, el otoño, que eres tú, nada más que tú; y aún no comprendo bien por qué escribo de ti; acaso es como si la máquina, siempre fría, inmóvil, siempre callada, se compadeciera de verme sentado ante ella, uno más entre tantos días, sin escribir nada que no vaya a la papelera, y me ayudara, y te inventara para mí.

No sé.

II.- Charlot en blanco y negro, pegado a la pared, me mira y continúa callado. Pienso por un momento que en sus ojos puedes estar tú; que eres ese puntito blanco que hizo la luz al reflejarse en ellos cuando sacaron la fotografía.

Pero no.

No puedes ser tú, porque estás entre los libros, y sobre los periódicos atrasados, y en la cinta de Mecano que suena ("No me mires, no me mires, déjalo ya...").

III.- La ventana, abierta a un campo de árboles, selvática fantasía, totalmente soterrado el campo por ellos, deja entrar demasiado aire en la habitación.

Cierro la ventana.

Nada más hecho esto, dejo de sentirte junto a mis cosas.

¿Te habrás escapado? Sí, es muy posible, te habrás difuminado entre el ya tristemente verde follaje. Y de nuevo, como antes, periódicos, máquina de escribir, libros, Charlot, ventana. Vacío.

Greco: Martirio de San Mauricio

In memoriam

 Willie Garson, "Stanford"(1964-2021)

Tom Miner, Woodstock, 1969

Pau mole até ficar duro e gozar

Clint ao teléfono

Vintage fighter bros

 

El peludito gana